第八百五十四章 动静之别，内蕴之美（第1 / 4页）
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而这一场动作戏，真正追求的不是直接的感官刺激，而是更深层次的震撼心灵的美。
最让导演们钦佩的是，这种美的追求是结合在运动中，结合在感官刺激中，并非割裂，难以看懂。
以《卧虎藏龙》为例，其中展现的东方美学，已得其味。
然而尽管其在美国的票房不错，但创造这种票房的主力是华裔群体。
《卧虎藏龙》的成功，是华裔群体对李安的大力支持。
拍打椅子，拍打座位，男人的怒吼，女人的尖叫，甚至还有小学生的哭声。
好几个观众莫名其妙的问：“怎么了？怎么了？”
立刻有身边的人给他们和她们科普。
同样的，他们可以不信别人，认为这是巧合，但不可能不信宁匀。
导演们也为这样的战斗震惊，这绝不仅仅是补全故事的逻辑，而是故意的，专门的设计。
典型欧美教育成长下的欧美观众，对这种美很难欣赏，更难理解。
事实上，在美国成长的华裔青少年，欣赏起来也有困难。
换成不是李安导演，甚至换成不是台湾的李安导演，其票房成绩都很难说。
因为卢西恩与瑟琳娜的战斗有西方的力与美，有共通的物理规则，还有东方美的韵味。
这种韵味的美不是通过静来展示，恰好相反，而是通过运动，极其罕见的快速运动式的美。
一部分华裔导演和华国导演，同时想到了“公孙剑舞”，正如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》中的描写，“一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。霍如羿射九日落，矫如群帝……”
大屏幕上这场不可思议的战斗，真有“公孙剑舞”的味道。
与好莱坞无穷无尽动作片中动作戏的不同是，他们对动作戏追求的是刺激观众的战斗欲.望，刺激他们的血液，让观众热血沸腾，握紧拳头，准备战斗。