第一二五六章 目前看来（第3 / 3页）

台上只剩下首席三弦和连立新在干活了，好在也就最后两个小节了，连立新的姿势是恨不得凑到首席面前细语，首席却根本不看只会，他只深爱自己的乐器，那么怜爱地抱着，钟情地弹奏好每一个音符。

感觉作曲家也在结尾玩了一把大道至简大音希声的感觉，从之前的山呼海啸到这会的一秒才一个音符，一切就要归于平静了。

终于，最后一个清脆的三弦音符在安静的剧场内扩散并很快消失了。连立新保持了自己最后的姿势两秒钟，然后放松了，站直了。

观众席上掌声响起，可以收工回家了，挺热烈也挺整齐的，领导们也都没端着，吴总裁拍巴掌还挺用力的。

听了两秒掌声后，连立新才转过身面朝观众，简直一脸的艺术家骄傲。

近十分钟，乐曲各声部就显得那么顺理成章地走在一起了，然后是全团齐奏了，也是整首曲子第一次显得那么辉煌明亮，然后第三乐章就在这种不同于以往种种派别的壮丽中结束，在指挥的灵魂舞动和几乎全体演奏家的兢兢业业中结束。

就目前看来，第三乐章学术上的明显难得之处在于作曲家把序列音乐偶然音乐那些东西跟传统创作形式串联起来了，这需要扎实的技术理论和丰富的灵感，两者缺一不可。而对一般乐迷而言，能直观地从第三乐章中感受到的就是中西合璧后的新鲜甚至刺激，而这种刺激显然也是作曲家有意为之的。

不过现场的人是来不及太多感受的，第四乐章紧接着开始了，更直接了，一上来就是全奏，但是换了全新的形式全构成了全新的感觉。

第四乐章的音乐素材并不复杂，整体看来就像是一首回旋曲，但是回旋曲内又包含了卡农，包含了变奏曲，各种复杂的对位关系。第四乐章的音乐色彩情感也不复杂，几乎就是一首慷慨激昂大合唱，没有什么深邃艰涩可言，作曲家的那么多技术手段也基本都是为了增强情感表现力或者器乐魅力。

第四乐章也不长，就六分钟左右，进行到第四分钟，西乐的回旋曲和民乐的卡农变奏曲会师是乐章的高潮也是全曲的高潮，也就是指挥所说的音乐山呼海啸笼罩了一些，此时台上的弦乐管乐打击乐都朝着一个方向用力，然而不光是全奏，而且是全员开动，所有大小提琴齐上阵，用稳重而洪亮的断奏富有节奏感地奏响蓬勃向上充满力量的旋律，接着由铜管齐奏烘托推动着变奏，直达最高潮。此时连立新动作幅度之剧烈之夸张，吴总裁都皱眉似乎替他捏把汗。

吴总裁可能也急着走，站起来鼓掌还朝后面看一眼，带的身边甚至整个观众席上的人都站起来了鼓掌。

连立新致谢动作，然后严格彩排地抬手介绍：“杨景行！”说着他自己也指挥家拍手。

这些客串观众也真配合，把掌声再热烈一些，

杨景行好笑，但是也还对台上和身后点头致意。不过别人都比他演得好，那么多前辈演奏家都能做出热爱音乐热爱艺术的享受欣悦回味神情，甚至还有对作曲家致意的。

在乐曲高潮的一分多钟时间里，人少式微的民乐几乎被淹没了，但是大家依然坚持着，一直到高潮结束后，那些西洋乐器开始了消落并逐渐完全停手，民族乐器坚持到了最后，而且台上只剩民乐了，连立新这时候也温柔了下来。

乐曲显然开始收尾了，这也是全曲最富有传统民乐韵味却不失新鲜感的一段，很好听可惜并不太长，扬琴停手了，琵琶停手了，二胡也停手了。

只有四把三弦了，都练习得不错，没人看指挥也整齐划一，但连立新依然感情充沛地舞动双臂。

又巧妙如同巧合地，三弦的旋律进行到了第二乐章开始那六个小节的大提琴超长乐句，如果听众还对那六个小节有印象，此时一定会感叹甚至惊呼，同样的音符，完全不同的感觉，而且这种不同还那么合时宜，至少对中国听众而言，这就是最好的结尾。

四把三弦一起没啥技巧但都聚精会神地弹奏那六个小节的旋律，两个小节后，何沛媛和她旁边的年轻同事停手了，又过了两个小节，又一位演奏停手。