第二百零四章 复活（第2 / 7页）

目不斜视地弹完后，杨景行也听不见隔音玻璃后几个录音老师和看热闹之人的掌声，擦了擦汗后表示继续。

贝多芬之后是舒伯特，两都是四个乐章，尤其是最为出名的第二十一的降b小调，全曲时间过了半个小时。也就是这，被许多评论家认为是舒伯特最好的奏鸣曲作品，也是贝多芬之后最完美的钢琴奏鸣曲。

这一弹完，所有人都要求杨景行休息，边表扬他边找了一卷纸给他擦汗。喻昕婷拿着纸巾在杨景行湿透的后背衬衣上一下一下的粘吸汗水。

表扬是别人的，李迎珍还是要挑杨景行的不是，说刚刚的某一段却分音表现得有些张狂了，没有了一直以来要求的趣味性。李迎珍经常说起这个，杨景行的趣味性不够，该活泼的时候往往欠点火候。

不过李迎珍和其他人更关注的是接下来杨景行自己的《升c小调奏鸣曲》，杨景行前面的都弹那么好，可别把自己的比了下去。

于是其他人出去，留下杨景行一个人。先是莫扎特的这经典《小调奏鸣曲》，这作品是莫扎特的所有奏鸣曲中相对来说最为充实雄伟的，觉有强烈的戏剧性，热情而紧张，又充满了忧郁和痛苦，仅仅是情感表现上的复杂难度就能被演奏家和研究学者们津津乐道了。

这奏鸣曲一共三个乐章，但是总长度只有十几分钟，杨景行只在乐章之间暂停几秒，一气呵成地弹完了。

隔音玻璃后杨景行在和录音师说什么，杨景行则表示不用休息。

接着是贝多芬的热情奏鸣曲，这是杰作中的杰作。和前一很不同，这作品是典型的贝多芬，典型的“男人就弹贝多芬”，曲子内容和它得名字十分相符，强烈的感情，热情的呼喊……

近半个小时的时间里，杨景行的手指一直在快飞舞，一刻不得停歇的表现出他所理解的贝多芬。

李迎珍甚至开始给杨景行提要求了，而且还不少：“……主题转调之后的节奏，你要注意，别太急，要稳住，不然表现不出那种刚毅……这里要强有力一点，一种兴奋的感觉，不过节奏不能动，不然会失去内敛……”

其他人都和杨景行一起认真听李迎珍分析强调，感觉这一比舒伯特贝多芬更受重视。

休息了一刻钟后，杨景行再次坐到钢琴前，可能也不好意思酝酿个什么，很快就开始了。

杨景行弹完后，录音老师在李迎珍的提醒下关掉设备，不管杨景行的要求对喻昕婷说：“给瓶水，叫他擦汗。”

喻昕婷进入录音室，看着杨景行喝水擦汗，悄悄说：“李教授也说你弹得很好……衣服脱了。”

杨景行笑：“也说过你能弹好。”

喻昕婷用力点头，一会后提着杨景行的外套出来，边折边对其他人说：“他说不用休息。”

接下去是暴风雨，d小调，三个乐章都是奏鸣曲式，虽然长度上比《热情》要短几分钟，但是被评论家们说是思想性十分复杂十分深奥的一经典，是最难以诠释的。